Cinémathèque (I)

Il y a dix ans, je me suis rendue à la cinémathèque pour la première fois. Cela m’a tellement marqué que je me souviens d’à peu près tout : la tenue que je portais, le jour (un jeudi soir), le film bien sûr (La Collectionneuse), où nous étions assis dans la salle (au premier rang),  la lumière dorée de mai sur les branches des arbres des grand boulevards (des robiniers ai-je plus tard appris). Ce fut le début de quelques années très heureuses.

La cinémathèque était boulevard de Bonne Nouvelle, entre deux séances nous allions au Mac Do, ou traîner au Virgin.  Photo de détail : à la place du Starbuck, il y avait une salle de jeu, la station de métro Grands Boulebards s’appelait Rue Montmartre, le Virgin Extrapole. Le Mac Do n’a pas bougé. Ni les robiniers.

Il y a également le Chaillot historique de Baisers volés, mais j’aime moins Chaillot, c’est plus loin, le quartier est sinistre.  J’y vais épisodiquement voir des films invisibles de Godard , quelques Rivette, Conte de Printemps, ou Pickpoket (qui m’ennuie la première fois). Ma salle, ma maison, notre point de rendez vous c’est la salle dite des grands boulevards.

Comme à la messe, on se retrouve à partir du mercredi soir, deux séances, immuables 19h, 21h30. Les cycles reviennent : l’été le « Révisons nos classiques »,  un vendredi dur deux les émules de Nicole Brenez viennent aux séances d’expé, que je n’ai jamais trop goûté à part pour les splendides reliques de l’ère situationniste (et puis voir Maurice Lemaître en vrai !), qui plus qu’autre chose m’ont laissé le goût de 68 et des 70’s militantes. Et sinon c’est le « bis », immanquable. Les séances de bis ne sont pas que prétextes à rigolades débiles, les séries Z italiennes des 70’s ont des ruptures de rythmes, des moments de grâce à couper le souffle, et on écoute religieusement Jean François Rauger, nous présenter les films du soir.

Tous les deux mois nous nous jetons avidement sur le nouveau programme que nous commentons pendant des heures. Dois-je ajouter que le génie en résidait dans les quelques lignes de description d’un film, art d’un détachement concis digne des fait divers de Fénéon que Paulhan adorait. Morceaux choisis, titres sur demande :

« Une jeune fille passionnée de plomberie et un réfugié tchèque dérangent la sérénité d’un manoir anglais »  

 « Une ancienne star de comédie musicale arrive à New York dans l’indifférence générale »

« Un shérif arrête le frère d’un homme très puissant et affronte une bande de tueurs avec l’aide d’un adjoint ivrogne »

« Dans le New York des années trente un avocat véreux et infirme tombe amoureux d’une danseuse »

« Une espionne très spéciale, qui sort de sa retraite pour une dernière mission se fait greffer un appareil photo dans le sein gauche ».  

 

TO BE CONTINUED